Chaire/lutrin | Chœurs | Micro-cravate | Micro à main pour prêche | Serre-tête | Table ou autel | Groupe ou périmètre

Après avoir pris connaissance des principes fondamentaux de fonctionnement des microphones, passons maintenant à leur sélection et à leur installation dans divers contextes propres aux lieux de culte. Comme il est impossible de prévoir toutes les variables susceptibles d’influer sur l’utilisation d’un microphone, les résultats varieront donc. Consultez votre spécialiste du son Audio-Technica pour obtenir des informations plus détaillées et des spécifications techniques complètes sur tous les produits d’Audio-Technica. De plus, des informations générales supplémentaires faciles à comprendre sur le fonctionnement des différents types de microphones et sur la manière de les sélectionner et de les utiliser sont disponibles dans le livret Audio-Technica, Guide concis sur l’utilisation des microphones, disponible auprès d’Audio-Technica.

 

 

Chaire/lutrin

Audio-Technica présente une sélection de microphones à condensateur à col-de-cygne qui s’avèrent parfaits pour les chaires ou les lutrins (Figure 5). Chacun d’eux offre une résistance exceptionnelle à l’accrochage acoustique, associée à une qualité de son particulièrement naturelle. Leur finition noire antireflet et leur ligne élancée les rendent pratiquement invisibles pour l’assistance.

Les différents modèles offrent, pour une qualité sonore équivalente, différentes options en termes de fixation, de hauteur et d’orientation (Figure 6). Les modèles « à adaptateur » se fixent sur le filet de tous les pieds, protections antichoc et fixations de microphones standard. Certains fonctionnent sur une pile interne AA ou une alimentation fantôme. Les modèles à montage rapide se branchent dans un connecteur de type XLR (à 3 broches) avec montage sur surface de la chaire ou sur une protection antichoc spéciale conçue à cet effet. Les modèles à montage rapide fonctionnent sur alimentation fantôme.

Dans les endroits où l’on ne peut pas camoufler les câbles, et dans les cas où la chaire ou le lutrin doit être fréquemment déplacé, les modèles à adaptateur fileté dotés d’un émetteur de poche A-T permettent de disposer d’un lutrin « sans-fil ».

 

 

Chœurs

Audio-Technica est un pionnier dans le domaine des microphones suspendus miniatures, qui offrent la longue portée et une réponse étendue et naturelle requises pour une prise de son professionnelle dans les chœurs. Leur taille réduite et leur poids plume permettent de les installer discrètement au-dessus des chœurs au moyen de leur propre câble, sans hauban inesthétique. L’adaptateur fourni sert à orienter le microphone avec précision. Ces modèles disposent d’un module d’alimentation en ligne ou sur plaque pour une fixation rapide sur les murs ou au plafond.* Cet ensemble, comprenant le corps de microphone, l’étrier de suspension et le câble miniature, existe en noir ou en blanc, pour se fondre dans des environnements clairs ou sombres.

Un microphone cardioïde disposant d’un angle d’admission de 120° garantit une prise de son équilibrée au-dessus de la source à capter. On devra le placer devant la source de son la plus avancée et au-dessus de la source la plus éloignée tout en l’orientant entre les deux (Figure 7). En surélevant le micro au-dessus de ces deux sources on pourra équilibrer les niveaux sonores, mais au risque d’augmenter le captage du bruit de fond et la réverbération. Dans la mesure du possible et ce afin d’obtenir un équilibre entre l’avant et l’arrière, la distance entre le micro et la prise de son ne devrait pas dépasser le double de la distance jusqu’à la source la plus proche (Figure 7). La largeur de la prise de son équivaut approximativement au triple de la distance à l’interprète le plus proche. S’il faut ajouter des micros pour obtenir une source plus large, il importe d’espacer ces derniers d’une distance au moins triple de celle existant avec la source sonore (Figure 8).

*Les modules d’alimentation contiennent des circuits électroniques nécessaires au fonctionnement des microphones, mais en raison de leur conception miniature, ils sont trop petits. Ces modules d’alimentation ne doivent pas être confondus avec les alimentations fantômes susmentionnées.

 

 

Micro-cravate

Dans le cas des microphones fixés sur les vêtements, la plupart des utilisateurs préfèrent le confort et la liberté qu’offrent les systèmes sans fil professionnels d’Audio-Technica. Un microphone miniature branché par un câble court à un petit émetteur à la ceinture ou ailleurs, et un récepteur spécial captent le signal et le transmettent au mélangeur. Un émetteur et un récepteur sont nécessaires pour chaque microphone. Les systèmes sans fil proposent un choix de microphones omnidirectionnels ou cardioïdes. Même si les premiers fonctionnent bien avec la plupart des micros-cravates, on leur préfère souvent les micros cardioïdes qui réduisent le risque d’accrochage acoustique ou de réverbération. La qualité sonore impeccable des systèmes sans fil A-T permet d’utiliser simultanément des microphones sans fil et à fil sans noter de différence en termes de réponse.

Placer le micro-cravate à environ 15 cm du menton de l’interprète (Figure 9). La pince fournie sert à le fixer facilement sur la plupart des vêtements. Dans certaines situations cependant, on préfère utiliser une « pince à cravate ». Dans les deux cas, il importe d’anticiper les mouvements de l’utilisateur, ou la position de ses vêtements, susceptibles de créer un frottement ou de recouvrir le microphone et de positionner ce dernier en conséquence. La plupart des micros-cravates disposent d’une pince de ceinture qui réduit le bruit de câble et empêche les mouvements de l’utilisateur de tirer sur la prise du microphone.

 

 

Microphone à main

Audio-Technica propose toute une gamme de microphones à main à fil ou sans fil pour répondre à vos besoins. Conçus pour la proximité sur voix, les meilleurs microphones à main fournissent la profondeur et la netteté qu’imposent les prises de son en studio, associées à une sensibilité faible aux bruits de manutention. Dans les applications sans fil, nos émetteurs donnent une liberté totale de mouvement sans le bruit et les pertes de niveau parfois associées à ce type de système. Leur circuit RF assure une performance audio et une mobilité exceptionnelle pour la musique, la prise de parole ou les interviews. Il est possible d’utiliser nos micros sans fil en combinaison avec des microphones à fil sans que cela ne réduise le moins du monde la qualité sonore.

Pour amoindrir et même éliminer les plosives provoquées par les expirations soudaines, on prendra soin de distancier un peu le microphone à main de la bouche (Figure 10). Afin d’éviter les changements indésirables de volume, on positionnera le microphone légèrement d’un côté de la bouche, pour que l’utilisateur se trouve dans son angle d’admission*. Il faut remarquer que les meilleurs microphones sont souvent les plus susceptibles de répercuter ces plosives en raison de leur réponse plus plate en basses fréquences. Pour résoudre ces problèmes de plosives on se servira des techniques adéquates et parfois d’une bonnette anti-vent.

*Voir Figure 4, page 6.

 

 

Serre-tête

Contrairement à un micro-cravate qui est porté sur les vêtements ou caché dans un costume, le microphone serre-tête est fixé sur une courte tige et maintenu en place près de la bouche de l’orateur par un certain type de serre-tête, de crochet auriculaire ou un dispositif similaire. Comme le microphone se trouve toujours au même endroit par rapport à la bouche de l’utilisateur, vous ne subissez pas les variations de niveau de sortie causées par le mouvement de tête de l’utilisateur. Des versions sont disponibles avec la capsule située sur le côté ou directement devant la bouche de l’utilisateur. Parfaits pour parler comme pour chanter, ces micros sont robustes et fiables.

Les microphones à condensateur ultra-légers de type subminiature et à profil bas, portés à l’oreille de l’utilisateur, sont de plus en plus populaires auprès des pasteurs, des célébrants religieux, des éducateurs, des animateurs et des artistes. Audio-Technica propose des microphones serre-tête avec des capsules de seulement 2,6 mm de diamètre, mais qui offrent un son naturel à large spectre. Confortables et presque invisibles de loin, ces microphones serre-tête subminiatures sont idéaux pour les orateurs à haute visibilité, les pasteurs et les artistes du spectacle.

 

 

Table ou autel

Les microphones de surface sont discrets puisqu’ils ne dépassent pas 19 mm de haut et autorisent une prise de son à peu de choses près invisible sur une table ou un autel. Les microphones unidirectionnels de surface procurent une sonorité plus claire selon un angle horizontal de 120° et un angle vertical d’environ 60° au-dessus du plan de montage (Figure 12). Le son des modèles omnidirectionnels peut provenir de toutes les directions au-dessus de la table ou de l’autel.

Il importe de centrer le microphone sur le plan de montage et de le placer face à la source sonore qui ne devra pas se situer en dessous de ce plan. S’il existe des problèmes d’accrochage acoustique, on installera un microphone à col-de-cygne flexible, sur un lutrin par exemple, pour le rapprocher du sujet.

Groupe ou périmètre

Dans certaines circonstances (les spectacles d’enfants ou les œuvres théâtrales), la prise de son doit cibler un périmètre donné plutôt qu’une personne située en un endroit spécifique. La solution consiste souvent à installer des microphones suspendus, comme on le ferait pour enregistrer un chœur.

Néanmoins, dans une situation temporaire ou lorsque l’architecture du lieu rend difficile l’installation de microphones suspendus, un microphone cardioïde miniature à col-de-cygne monté sur un pied autorise une excellente sensibilité et une bonne couverture du périmètre alors que son profil mince le rend pratiquement invisible. Un tel type de microphone donne généralement d’excellents résultats pour les duos, les trios et les quatuors.

Les microphones de surface sont également faciles à dissimuler, particulièrement dans les théâtres où il est possible de les placer sur les surfaces plates et dures des accessoires ou sur le plancher, lorsque l’accrochage acoustique n’entre pas en ligne de compte. Si l’on utilise des enceintes de monitoring de scène ou s’il faut atteindre un niveau sonore élevé, on préférera des micros individuels pour une prise de son rapprochée.